FALL APART

Veröffentlicht am November 20, 2020 von Franz

DAS NEUE ALBUM VOM PHONEHEAD MUSIC CLUB

Im November 2020 erscheint das neue PMC-Album „Fall Apart“. Hinter dem (Solo)Projekt steht der Berliner Musiker Cairo Reininghaus.

Die Songs …

Die Songs sind 2018 entstanden und aufgenommen worden. Bis auf eine Ausnahme vom Sommer 2020, ich sage aber nicht, welcher Track das war. Könnt ihr mal raten 🙂 Der ursprüngliche Plan war, 2019 ein Album zu veröffentlichen. Dann zeichnete sich aber ab, dass ein anderes Projekt im Vordergrund stehen würde – THE REAL DEAL, eine DDR-Indie-Band, die Kai Müller (Schlagzeuger, auch beim aktuellen gemeinsamen Projekt TIRSA PERL) und ich Ende ’87 ins Leben gerufen hatten. Das war natürlich eine Überraschung, mit der ich (wir) nicht gerechnet hatten – schließlich war Real Deal seit Sommer 1989 Geschichte. Auf einmal dann Plattenveröffentlichung und Festivalauftritte in Leipzig (heldenstadt anders festival) und Berlin (OstArt Festival). Das war toll, bedeutete aber auch die Konzentration darauf. Eine verrückte Geschichte mit vielen wunderbaren Momenten. Also sagte ich mir, okay, geht der Phonehead Music Club 2020 an den Start. Niemand konnte ja ahnen, was dann passierte. Das sich unser Leben ziemlich verändern würde.

Das Album noch einmal verschieben, wollte ich aber nicht. Die Songs lagen nun schon beinah zwei Jahre auf Eis und warteten. Das ist ja auch ein Prozess der irgendwann abgeschlossen werden muss. So denke ich jedenfalls. Die Zeit bleibt nicht stehen. Man arbeitet schon an neuen Sachen. Von daher bin ich sehr froh, dass nun die Songs aus diesem kleinen Raum hinaus in die Welt fliegen. Für mich ist das immer auch ein Akt des Loslassen mit einem intensiven Vorlauf des Schreibens, der Produktion, der Auswahl und so weiter. Letztendlich ist 2020 ein Lebensjahr, das wir alle gelebt haben. Auch, wenn es sehr besonders war und einschneidend, dennoch, es gehört von nun an zu uns und unserer Geschichte.

Die Aufnahmen …

Vom ersten Ton bis zum Cover ist das eine Eigenproduktion. Mir macht das einfach Spaß. Für viele Musiker steht der Prozess des Songschreibens und der Songentwicklung im Vordergrund, den Rest überlassen sie dann mehr oder weniger anderen. Das ist völlig okay, weil das verschiedene und manchmal sehr technische Bereiche sind, da spielen dann u.a. Akustik, Elektronik, Software etc. eine große Rolle und es ist toll, sich dabei auf Fachleute zu verlassen. Allerdings ist man dann auch von deren Sicht der Dinge abhängig, d.h., unter Umständen kommt man mehr oder weniger vom eigenen Weg ab. Was an sich nichts Schlechtes bedeutet, es können sich ja auch ganz neue spannende Dinge so entwickeln. Dafür gibt es viele wunderbare Beispiele.

Andererseits kann es auch zu Irrwegen führen, man verläuft sich vielleicht. Und klar, eine Produktion ist immer auch eine Geldfrage. Aber davon abgesehen, macht mir das einfach viel Spaß. Ich liebe es, wenn die Songs langsam Gestalt annehmen, ich mit Effekten spiele und den Sound der Aufnahme beeinflusse. Das ist eine Welt für sich. Und ja, das erfordert natürlich Zeit. Überspitzt gesagt: Ein Maler würde auch nicht mit seinem Skizzen zu jemandem gehen und ihm sagen, er solle sein Bild fertigstellen.

Das Cover …

Das passende Cover gehört für mich auch zu einer perfekten Platte. Schon immer. Artwork, Fotos, Motive, Stimmungen. Das hat mir schon damals bei den Real-Deal-Tapes Freude bereitet, da arbeitete man ja noch mit Linolschnitten, Rubbelbuchstaben, farbigem Klebeband etc. … jedes Kassettencover war praktisch ein Original. In der DDR standen uns keine Kopiergeräte, geschweige denn Copy-Shops zur Verfügung.

Letztendlich ist alles ein komplettes Paket. Dafür ist es wichtig, dass man viele mögliche Motive hat. Ich fotografiere gern, halte Momente fest. Spiele dann mit Verfremdungen am Computer. Die rot-schwarzen Elemente zum Beispiel, stammen von einem Konzertabend. Ich glaube es war ein Tocotronic-Gig vor einigen Jahren im Werk 2 (Leipzig). Die ganze Halle war in rotes Licht getaucht und ich habe den Boden fotografiert, da sind dann Schatten zu sehen und Strukturen. Und schließlich kommt der Moment, wo genau diese Bilder passen. Das Foto auf der Rückseite hat meine Frau an der Ostsee gemacht. So kommt eins zum anderen.

Wo kann man das Album hören?

Momentan bei vielen Streaming-Diensten. Einfach mal beim Lieblingsanbieter schauen, oder den Link HIER nutzen. Der führt zu DistroKid und zeigt einen Überblick. Vielleicht gibt es später auch andere Formen, am liebsten wäre mir Vinyl. Mal schauen. Und klar, hier auf dieser Seite sind die Songs auch zu hören.

Interview: First we take Leipzig … Then we take Berlin

Veröffentlicht am Februar 24, 2020 von Franz

In January 1989 the Leipzig Indie band THE REAL DEAL played their first concert in Berlin. The performance was in the movie theater club ,,Gerard Philipe” on Karl-Kunger-Straße in Berlin-Treptow (the building burned to the ground in 1995). The event was called “x Mal: Musik zur Zeit” and was the mecca of the underground scene in the East. The “Independent Disco und Konzertreihe” was begun in 1986 with Ronald Galenza at al. . Kai “Kaiman” Müller (drums) and Kai “Cairo” Reininghaus (voice and guitar) remember.

tirsa perl_ziegrastrasse_berlin_2015 — Müller & Reininghaus talking about old times …

Why was this performance so important?

MÜLLER: There are several reasons. At that time it was, of course, cool to play in Berlin. And from a later viewpoint: It was the only gig that has good recordings in terms of the sound quality. That’s why we released a tape of it a shortly afterwards [By The Wall – The Real Deal Live] And the event series was really good.
REININGHAUS: I can’t remember if we realized at the time what an important event the x Mal Musik zur Zeit was for the Indie scene…
MÜLLER: Well, if you just look on the Internet, it really wasn’t. There was – of course – word-of-mouth advertising. People said this and that, but we were not so connected to that whole scene. Maybe we had heard about it on “Parocktikum” [a music show by Lutz Schramm on the GDR Radio, that played indie music and dedicated itself especially to GDR-Underground music]. But that is just speculation today.

Take a break: Some Music from this concert in 1989: The Real Deal live mit WHY I’M NOT

REININGHAUS: At any rate, we got into the gig because of Ebi Fischel. He was “our” man in Berlin who took care of our performances. In Berlin there were a lot of Underground Bands, and right next door was the West – it was simply important that we played and got known in that city. And we were excited about it.

Real Deal Backstage in Berlin Januar 1989

The Real Deal backstage at the Kinoclub „Gerard Philipe“ (January 1989). F.l.t.r.: Müller, Reininghaus and „der Dicke“. On the right stands Ebi Fischel – the Tourmanager.

MÜLLER: Even the trip there was an experience. During the first 20 kilometers we asked ourselves why the Trabant [East German car] wasn’t moving very quickly. It was as if we were going uphill with a giant weight. Of course, we were travelling with our driver and three other people and were also pulling a small trailer. But that was not really a problem for the Trabbi (26 horsepower!). We stopped at a gas station. Somehow for us it wasn’t that big of a deal. The gas station attendant came, looked at the car, looked at us (musicians!) and thought that our handbrake was only half pulled – for some reason it had not lifted the whole way. A little pulling this way and that and all of a sudden our Trabbi took off like a cat!

REININGHAUS: Ya, that was great. Especially since back then it took a long time to get from Leipzig to Berlin. When we got there, we had to set up our instruments. It was a good venue and above all there was a good sound technician! Dieter Huth was his name. We noticed that right away at the sound check. Wasn’t so easy for both of us: it was the first time together for both of us, the mixer didn’t know our sound or even how we wanted to sound. But it all went well from the start. He was really creative – you could hear it on the recording, he worked with the right effects, without ruining the music.

Mixer von oben: D. Huth war für den guten Sound verantwortlich. Rechts oben im Bild ist Cairo’s Tapedeck zu sehen, was extra für diesen Abend aus Leipzig mitgebracht wurde.

MÜLLER: Cairo brought his tape deck and we still had some extra tapes from the West from the Intershop. We were always annoyed that we hadn’t recorded previous performances. This time we were going to get it right. And that was no problem for the mixer, he connected our tape deck to the mixing console. And it worked. Unfortunately there are only a couple of photos and they are somewhat blurry. Something was wrong with the camera. We really couldn’t be bothered about that at the time. We were rather naïve and careless. And today we are happy for every picture that still exists.

Another break, another Song: THE REAL DEAL performs SEE YOU

By the Wall …

REININGHAUS: After the sound check we were hungry and wanted to get something to eat. I remember that the club was rather close to the Berlin Wall. Behind us was Kreuzberg, maybe 20 meters away. But unattainable. A different planet. That was clear to us and we had grown up with it that way – the border, the Wall and everything that went with that. That whole sick shit. But when you were standing directly in front of it, it was something else. Well, on our East side, you really couldn’t get right up to the Wall. Police or Border Police came quick as lightening and you were “permitted” to show your identification. We went into the concert thinking of these impressions and feelings.

MÜLLER: We also had a song on our list about “Being free”, “Freedom” – THE LOOSE. And that was really weird to play that song directly next to the Wall.

REININGHAUS: And we released the live cut a couple of weeks later with the title BY THE WALL. Hohoho! Of course we were nervous about that back then. Cos of the Stasi (Secret Police) and so on. The Wall was not called the “Wall” officially by the State, they called it the “Anti-fascist Protection Barrier” – and you could really get in trouble back then. We shouldn’t forget that today – they didn’t fool around back then. They took it very seriously. There were enough people who went to prison for such things.

The Real Deal Live in Berlin 1989 x mal Musik zur Zeit

Müller an den Drums, Reininghaus an der Gitarre – vom Gig selbst gibt es nur ein paar Fotos, und die sind meist auch noch unscharf – der Fluch der Technik (defekte Kamera).

MÜLLER: Apropos THE LOOSE – if I remember correctly, it was the first time we played that song and afterward NOBODY’S PERFECT, transitioning right into it … without a break.

And here it is: THE LOOSE und NOBODY’S PERFECT – live in Berlin, January 1989!

REININGHAUS: I know that I had a bad cold and a stupid sore throat. Really bad for a singer. Had to take some medicine – the “good ol’” Analgin … with red wine, not exactly ideal. But we were young. I can’t even remember what we did after the concert. Did we stay in Berlin or did we drive back that night to Leipzig? We played again in Berlin in the Spring.

MÜLLER: That’s right! In the Schmenkelclub…

Translation by Susan Wansink

A couple of pictures

The Real Deal Live in Ostberlin 1989 - die Bühne im Kinoklub "Gerard Philipe"

Kurz nach dem Soundcheck.

Time for a last song from this evening: THE REAL DEAL in East-Berlin performs: MAKING HEROES

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BEAUTIFUL | VINYL EDITION

Veröffentlicht am Oktober 7, 2018 von Franz

The Phonhead Music Club (aka Kai Reininghaus) hat das Album BEAUTIFUL 2015 als CD veröffentlicht – einige Songs davon sind auf YouTube zu hören (und zu sehen). Von der Vinyl-Version gibt es bislang nur ein einziges Exemplar weltweit – es handelt sich um ein sogenanntes Dubplate. Dabei wird die Musik direkt in das Vinyl geschrieben (oder geschnitten?). Song für Song. Klang und Haltbarkeit unterscheiden sich nicht von normalen gepressten Schallplatten. Das Wunderbare ist – man kann direkt das Studiomaterial (24 Bit Aufnahmen) verwenden, eine Veränderung wie bei CD’s (16 Bit) oder Komprimierung (MP3s etc.) ist nicht notwendig. Der Sound also unverfälscht und pur.

Da die Vinyl-Version sich vom Sound, als auch von der Songzusammenstellung (und Auswahl) unterscheidet, können hier die Seiten A und B der Schallplatte komplett nachgehört werden – natürlich nicht im Originalsound, sondern als MP3 (320 kBit/sec.).

Viel Spaß!

So, und nun bitte die Platte umdrehen … 😉

Vielleicht wird es in naher Zukunft eine kleine Edition von weiteren Vinyl-Exemplaren hiervon geben. Falls Interesse, gern eine Nachricht über das Facebook-Portal vom Phonehead Music Club.

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Ein Album & seine Geschichte | Teil 2

Veröffentlicht am Februar 13, 2018 von Franz

Vor einigen Jahren veröffentlichte der PHONEHEAD MUSIC CLUB – das Soloprojekt von Kai Reininghaus – ein Album mit dem seltsamen Titel „Between Platform And Train“. Die Anzahl der Exemplare war auf 25 Stück limitiert. Auf dem Cover sah man ein eigenartiges Wesen; den Blick abgewandt, treibt es nackt durch eine Unterwasserwelt. So scheint es zumindest. Hier erzählt cairo was es mit dem Album, dem Namen und dem Artwork auf sich hat. – Teil 2 –

Das Cover-Artwork – im Zweifel hilft immer der Zufall

cairo: Das Cover eines Albums war für mich schon immer wichtig. Nicht nur einfach Verpackung. Ich erinnere mich, wie ich mir als Teenager alle Details ganz genau angeschaut habe. Ganz langsam, eine richtige Entdeckungsreise war das. Klar, nicht jede Platte war dementsprechend gestaltet.

Mich interessierte einfach alles. Die Texte, natürlich. Die Studios, wer es gemischt hatte, die Credits und so weiter … Und dementsprechend bin ich auch bei meinen eigenen Veröffentlichungen ran gegangen. Das war und ist immer ein wichtiger Teil, auf den ich mich jedes Mal gefreut habe (und freue). Diese visuelle Geschichte beinhaltet ja nicht nur das Cover sondern auch Videos, Promotion-Artworks etc. All das ist für mich ein wichtiger Part, wenn es um meine musikalischen Releases geht.

Kurze Atempause: I FEEL THE LIGHT ist ein weiterer Track aus dem Album „Between Platform And Train“. Ein Song über die Macht des Lichts, die Mystik der Liebe und die Magie der Töne …

cairo: Das Interesse an der visuellen „Begleitung“ ging schon los bei THE REAL DEAL, einer meiner Leipziger Bands. Wir haben Anfang 1988 unser erstes Tape veröffentlicht und mir war gleich klar, dass ich da auch das Cover machen möchte. Aus rein praktischen Gründen musste es etwas ganz Klares und einfach zu Reproduzierendes sein. In der DDR gab es zu dieser Zeit keine öffentlichen Kopiergeräte. Aber von so etwas ging man gar nicht erst aus. Man war ja gewohnt, die Dinge selbst in die Hand zu nehmen und mit dem, was man hatte, etwas Passendes zu realisieren.

In dem Fall ergab es sich, dass Reststreifen von einem Posten Einladungskarten, die wir im Klubhaus hatten drucken lassen, übrig waren (gemeint ist die „Steinstrasse“ in Leipzig Connewitz, in der cairo zu dieser Zeit arbeitete). Das war sehr schöner weißer Karton, auf der einen Seite matt glänzend … Ich sah gleich, dass die fast schon Kassettengröße hatten und habe sie beiseite getan. Und etwas später dann das rote Isolierband darüber geklebt. Dazu ein Fotoausschnitt. Fertig.

Aber zurück zu „Between Platform And Train“: Als ich fast alle Songs fertig hatte und auch wusste, wohin die Geschichte geht, war ich auf der Suche nach dem passendem Covermotiv. Eine Inspiration. Dann kam mir der Zufall zu Hilfe. Jacqueline Spieweg, eine befreundete Grafikerin, zeigte mir einige ihrer Bilder und ich wusste sofort, dass dieses genau das darstellte, was mir durch den Kopf ging.

Jacqui Spieweg: Das ist eines meiner Reliefbilder. Es ist teilweise gemalt, enthält aber auch Elemente einer Skulptur. Das Gesicht ist aus Gips, die Haare stammen von einer Perücke und zwischen den Haarsträhnen sitzt Moos aus dem Modellbau. Die meisten Reliefbilder habe ich mit Ölfarbe gemalt, bei diesem habe ich öl- und wasserlösliche Farben verwendet, die sich nicht vermischten, die voneinander abperlten. Dadurch bekam ich den Effekt der Luftbasen und des verwirbelnden Wassers. Das Bild zeigt den Moment nach einem Sprung ins Wasser. Dicht unter der Oberfläche ist noch alles in Bewegung, doch etwas tiefer wartet die Dunkelheit und die Stille.

cairo: Ich war total begeistert. Dann habe ich Jacqui ein Demo von den Songs gegeben und sie meinte, ich könne das Bild gern als Covermotiv verwenden. Das war ein wunderbarer Moment. Für mich hat dieses Wesen etwas ganz Eigenes. Die grünlich schimmernde Haut, die Haare – oder der Kopfschmuck, man weiß es nicht genau, lassen es als anders, fremdartig erscheinen. Da ist dieser Moment der Unwirklichkeit. Jedenfalls passte es perfekt zu meiner Idee hinter dem Album … Ich bin immer noch froh – nochmals danke Jacqui!

Jacqui: Sehr gerne!

Zeit für Musik: ROCK IT! – ebenfalls vom Album BETWEEN PLATFORM AND TRAIN – ist die „Aufforderung, die Sau raus zu lassen … und der Morgen danach … oder so ähnich …“

Weiter im Text, denn zu einem vollständigen Cover gehört natürlich nicht nur das Frontmotiv. Wie kamen denn die restlichen Elemente zusammen?

cairo: Eine Zeit lang waren wir öfters in einem Laden in Mitte, dem Keyser Soze. Und da war im Vorraum zu den Toiletten dieser Telefonautomat. Die Handy-Dichte war damals noch nicht ganz so dolle. Dazu die rote Wand im Halbdunkel. Mir gefallen solche Plätze. Man kam eine Wendeltreppe hinunter und tauchte in dieses leicht schummrige Ambiente ein, obwohl man ja eigentlich nur mal austreten wollte. Jedenfalls fotografierte ich das. Aber ohne konkrete Idee.
Später erinnerte ich mich an das Bild. Ich fand den Kontrast schön. Vorn das blaue Bild von Jacqui und hinten das rote Kellerfoto. Zwei Farben, die ich an sich schon sehr mag. Ich war neulich mal wieder an diesem Ort, aber das Wandtelefon ist nicht mehr da …

Schließlich machte meine Frau im Dachgeschoss-Studio (Berlin-Schöneberg), wo die Songs des Albums ja auch alle aufgenommen wurden, noch eine Reihe Fotos von mir. Wir suchten eines aus und ich versuchte eine Verbindung herzustellen. Dazu kamen noch Teile von anderen Bildern und einige Filter. Und ein kleines bisschen Magie … Es war ein Puzzle und irgendwann passte es …

Und so sieht das komplette Cover-Artwork aus:

Zum Ende dieses Parts ein weiterer Album-Track: Das atmosphärische BETWEEN PLATFORM AND TRAIN PART II scheint nicht von dieser Welt zu sein … Die Geschichte dazu und zu anderen Songs demnächst im dritten Teil der Album-Story.

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Mehr zur Geschichte des Albums „Between Platform And Train“ im ersten Teil – hier.

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