SAVE OUR SOULS

Veröffentlicht am Juni 5, 2024 von Franz

ENDE/AUS’89: DAS LETZTE TAPE

Die Aufnahmen zum 4. Tape von THE REAL DEAL begannen im März 1989. Dass es das finale Tape der Leipziger Indie-Band werden sollte, wusste zu diesem Zeitpunkt niemand. Alles lief prima. Die Jungs hatten im Januar und Februar erfolgreich Konzerte in Berlin und Leipzig gespielt, vor jeweils mehr Leuten als zuvor. Die letzte Veröffentlichung (NOBODY’S PERFECT) lag gerade einmal sechs Monate zurück und schon wieder hatte Cairo eine Reihe neuer Songs geschrieben, einige davon sogar schon live probiert. Kurzum, die Band beschloss eine neue Aufnahmesession im Proberaum zu starten. Der gleiche vertraute Platz also. Und das gleiche Equipment.

In alter Tradition spielten die Jungs das Material live in einem Ritt ein, für jeden Song zwei bis vier Takes – der beste kam dann auf das Mastertape. Overdubs, also mehrere Spuren zum Hinzufügen von Instrumenten und so weiter, waren nicht möglich. Die Technik im Osten nicht erhältlich oder nur zu astronomischen Preisen über Umwege oder auf dem Gebrauchtmarkt (ein 4-Spur-Recorder kostete da ca. 10.000 Ostmark). Auf der anderen Seite wurde so aber die Magie des Moments eingefangen, keine nachträgliche Korrektur, ursprünglich, roh und auch mit kleinen Macken … pure Energie.

Recording Stuff: Der 6-Kanal-Monomixer von Vermona (Mono!) hatte einen integrierten Verstärker und kostete 2500 Mark der DDR! Daneben sieht man das Kassettendeck (JVC) auf dem aufgenommen wurde. Als „Aufnahmemeister“ war Cairo wie bei den Tapes zuvor wieder aktiv.

Alles in allem wurden bei dieser Session im März 1989 sieben Songs aufgenommen. Fast schon wieder ein Tape! Weitere Ideen waren noch nicht wirklich ausgereift und man beschloss, im Mai oder Juni weiterzuarbeiten. Dazu sollte es aber nicht kommen. Nach einem Konzert im April 1989 im Schmenkel-Club (Ost-Berlin) verschwand der Bassist. Es war eine seltsame Situation und es dauerte eine Weile bis Müller und Reininghaus das verabeitet hatten. Für die restlichen gebuchten Konzerte arbeitete man mit einem Ersatzbassisten. Aber es war nicht mehr dasselbe, die magische Dreier-Konstellation durchbrochen.

Und so beschlossen Müller und Reininghaus keine neuen Aufnahmen zu starten und die Band THE REAL DEAL erst einmal auf Eis zu legen. Als eine Art Abschiedsgeschenk erschien dann im Juni 1989 das Tape SAVE OUR SOULS. Die sieben neuen Songs vom März 1989 und eine Reihe von unveröffentlichten Aufnahmen – die meisten davon waren Livemitschnitte.

Und dann waren sie nur noch zwei: Müller und Reininghaus von THE REAL DEAL.

Das Cover

Songs schreiben, aufnehmen, mischen, mastern … bei Real Deal war immer alles Handarbeit in Eigenregie. DIY … Do it yourself … wie man später dazu sagen würde. Hilft dir keiner, mach es selbst! Auch die Kassettencover der Band folgten diesem Credo.

Eine erste Version des Covers zu SAVE OUR SOULS von THE REAL DEAL (Leipzig, Juni 1989).

Cairo Reininghaus: Ich hab schon früh angefangen, Cover für Kassetten zu machen. Damals waren die Tapes ja unser heiliger Gral. Alles, was man im Radio an guter Musik hörte, wurde mitgeschnitten. Meistens von Westsendern. Oder ganze Platten überspielt. Die gab es ja nicht wirklich im Osten damals. Nur über Umwege, Westverwandte, Schwarzmarkt … Und dann bastelte man sich ein passendes Cover dazu. Also, nicht nur ich, auch meine Freunde. Mit Rubelbuchstaben, Fotos und so weiter.

Und später, für unsere eigenen Songs und Kassetten lag das auf der Hand. Musik und Cover waren und sind für mich immer etwas, was zusammengehört. Es gab zudem in der DDR keine wirkliche Möglichkeit der Vervielfältigung, oder wenn, dann staatlich kontrolliert. Kopierer … Copyshops? No way! Also war jedes Kassettencover ein Unikat. Man musste sich überlegen, wie man das so umsetzte, dass es ohne allzu großen Aufwand reproduzierbar war.

Eine alternative Version der Covers zu SAVE OUR SOULS von THE REAL DEAL (leipzig, Juni 1989).

Eine alternative Version des Covers zu SAVE OUR SOULS von THE REAL DEAL (Leipzig, Juni 1989).

Bei SAVE OUR SOULS habe ich zunächst mit Linolschnitt gearbeitet. Von einem Freund, der in einer Druckerei ebeitete, hatte ich richtige Druckerfarbe … in Schwarz und Dunkelrot. So entstand dann die erste Version des Covers. Angefangen hatte ich die Tapeserie bei Real Deal mit einem weißen Motiv (THE REAL DEAL, März 1988), darauf folgte ein schwarzer Grundton (NOBODY’S PERFECT, Oktober 1988). Nun also rot. Dann bekam ich von meiner Cousine aus Hamburg einen weißen Edding-Stift geschenkt. Das war der absolute Clou. So etwas hatte ich noch nicht gesehen. Und damit hab ich dann einige andere Varianten gebastelt, dazu noch Fotos verwendet, je nachdem, was gerade da war. Die Kassettenzahlen, die wir unter die Leute brachten, waren ja übersichtlich.

Die Musik

Und hier ist es nun – das letzte REAL-DEAL-Tape – zum ersten Mal überhaupt als digitale Veröffentlichung auf bandcamp! Die Musik ist eindeutig immer noch Real Deal. Aber vielleicht mehr auf den Punkt gebracht, ausgefeilter, aber auch nachdenklicher. Es könnte der Abschluss einer soundtechnischen Triologie sein – die Bedingungen waren ähnlich, und vom Erscheinen des ersten Tapes bis zu SAVE OUR SOULS waren gerade einmal 16 Monate vergangen, ein enger zeitlicher Rahmen also. Niemand kann sagen, wie ein folgendes Tape/Album der Band geklungen hätte, was für eine Art Songs darauf gewesen wären. Und so bleibt SAVE OUR SOULS ein fulminanter Schlusspunkt einer spannenden Geschichte. Ein Teil der unabhängigen Musikszene eines Landes, was nur Monate später verschwinden sollte.

Das Musikmachen, Kunst überhaupt, war in der DDR eine Möglichkeit, den engen, vorgeschriebenen Grenzen des Geistes und des Lebens überhaupt, kreativ zu begegnen, ihnen sich mehr oder weniger entgegenzustellen. Natürlich ging der allgemeine Zeitgeist nicht spurlos vorrüber, es gab Radiowellen und TV-Sender, der Westen war präsent. Diese Einflüsse prägten auch die Musikszene der DDR, da kam man nicht drumherum. Wollte man auch nicht. Hinzu kam aber noch die Besonderheit des Lebens in einer Diktatur. Und dadurch eben doch etwas Eigenes, Typisches.
Jetzt aber Schluss der Worte – nun soll (endlich) die Musik übernehmen.
Viel Spass beim Hören – enjoy!

PS: Die beiden oberen Bandfotos hat Michel DuChesne gemacht. Das untere Felicitas Reininghaus. Alle Bilder sind im Original schwarz/weiss und wurden nachcoloriert.

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Auch zu den anderen Tapes und Veröffentlichungen von THE REAL DEAL findet ihr hier Informationen:

THE REAL DEAL – das erste Tape

NOBODY’S PERFECT – das zweite Tape

BY THE WALL – Real Deal live in Berlin Januar 1989

… und weitere Stories mehr!

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THE REAL DEAL live bei Musik Frontal 1989

Veröffentlicht am Februar 9, 2024 von Franz

Zeitreise: DDR Underground Bands live im Kino Connewitz (Leipzig, 24. Februar 1989)

In einem Kino Rockkonzerte zu geben, war zur damaligen Zeit nicht nur in der ehemaligen DDR keine Seltenheit. So spielten Joy Division ihr einziges Deutschlandkonzert im Kant Kino (Westberlin, 21.01.1980). Leipzig hatte mehrere Lokalitäten zu bieten – das Regina-Kino bspw. und das Kino Connewitz. Letzteres war ab Mitte der 80iger Jahre recht häufig Schauplatz für besondere musikalische Ereignisse – Jazz, Avantgarde und der damalige musikalische DDR Pop-Underground, die sogenannten „anderen“ Bands, fanden hier Auftrittsmöglichkeiten. Als Veranstalter agierte häufig das Jugendklubhaus „A. Hoffmann“, das seinen Sitz in der nicht weit entfernten Steinstraße hatte.

Vor dem Kino Connewitz (Leipzig) im Februar 1989

Kurz vor dem Konzert am Eingang des „Filmtheaters Connewitz“ (Leipzig, Wolfgang-Heinze-Straße) im Februar 1989

Das Klubhaus startete etwa ab 1987 eine Konzertreihe namens „Musik Frontal“, die genau jene erwähnten musikalischen Richtungen dem hungrigen Publikum vorstellte. Als Reininghaus und Müller (plus dem Dicken) mit The Real Deal am 24.02.1989 im Rahmen dieses Events auftraten, war die Veranstaltungsreihe etabliert, ein volles Haus garantiert. Neben originalen Fotos haben wir hier auch Zeitungsartikel für euch aus dem Archiv ausgegraben … und ein Konzertausschnitt (fünf Songs – insgesamt ca.17 Minuten pure Energie!). Zunächst aber einige Erinnerungen 35 Jahre später von den Herren Reininghaus und Müller …
Und, wie war’s?

Kai Müller: Ich war ziemlich erkältet, hatte, glaube ich, auch Fieber. Aber dieses Konzert war wichtig, in der Größenordnung passierte ja in Leipzig nicht allzu viel. Außerdem waren wir super eingespielt. Hatten geile Konzerte in Berlin und in der MB (Studentenklub in Leipzig) gehabt.

Kai Reininghaus: Wir hatten unseren Auftritt als 2. Band an dem Abend. Waren quasi von zwei Berliner Bands umklammert (Grins). Das passte perfekt, wir haben so gegen 21.00 Uhr angefangen und da waren die Leute schon in guter Stimmung. Hinderlich war die Kino-Bestuhlung, das waren ja recht enge Reihen. Und sich bewegen oder tanzen so schwierig. Das ging nur im schmalen Bereich zwischen erster Reihe und Bühne.

The Real Deal live im Kino Connewitz (Leipzig) Februar 1989

Kai Müller: Es gab Vorankündigungen in der Leipziger Volkszeitung, wir wussten, dass der Laden ausverkauft war. Es gab auch Plakate in der Stadt. Das war schon aufregend, so im Vorfeld.

Kai Reininghaus: Das Kino (heute UT Connewitz) sah damals noch anders aus. Die Leinwand war viel weiter vorn, so dass die eigentliche Bühne relativ schmal war. Und der Backstage-Raum war direkt hinter der Kinoleinwand, nur so’n Schlauch … Es gab auch einen Rang und da guckten die Leute von oben herunter, irgendwie ungewohnt für uns.

Kai Müller: Das wir da einen Livemitschnitt haben, ist auch nicht selbstverständlich. Die Veranstalterin vom Klubhaus („Arthur Hoffmann“) hatte so einen Minikassettenrekorder von Sony, also einen Walkman, mit dem man über zwei eingebaute Minimikrofone auch Stereo-Aufnahmen machen konnte. Damit hat sie alle Konzerte mitgeschnitten, auch unseres.

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30 Jahre (und ein paar Monate) später sind Müller und Reininghaus übrigens noch einmal an diesem Ort aufgetreten: Anlässlich des Heldenstadt.Anders-Festivals ließen sie am 14.09.2019 THE REAL DEAL kurzzeitig auferstehen (mit Afi Fischel am Bass). Nicht nur der Name hat sich mittlerweile geändert (UT Connewitz), auch das Kino selbst war im Vergleich zu 1989 kaum wiederzuerkennen: Durch einen Rückbau in den ursprünglichen Zustand (das Kino wurde 1912 eröffnet) ist eine ganz besondere Location entstanden. Und die Kinobestuhlung kann man mittlerweile, je nach Veranstaltungsart, einfach ausbauen.

The Real Deal live im UT Connewitz (Leipzig) September 2019 (c) Foto: Uwe Winkler

Und hier zwei originale Zeitungsauschnitte, die im Rahmen des „Musik Frontal“ Festivals im Februar 1989 in der Leipziger Volkszeitung erschienen. Berichterstattungen über solche Veranstaltungen in den offiziellen, staatlich kontrollierten Medien waren in jenen Jahren selten …

Die Vorankündigung des Konzerts in der Leipziger Volkszeitung (Februar 1989).

Die Konzertkritik in der Leipziger Volkszeitung vom Februar 1989.

Last but NOT least: ein 17 Minuten Ausschnitt (Bootleg!) des Real Deal Konzerts – viel Spaß!

TIPP: Die Musik ist auch auf bandcamp hinterlegt … und zwar hier:

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Februar 1987: REININGHAUS rocken einen Kirchenkeller

Veröffentlicht am April 7, 2022 von Franz

Im Februar 1987 gaben „Reininghaus“ ihr erstes Konzert. Zu dieser Zeit existierte die Band gerade einmal einige Wochen, hatte auch noch keine DDR-typische „Einstufung“ gemacht. Ohne diese sogenannte „Pappe“ war ein ein öffentlicher Auftritt nicht möglich – Ausnahmen bildeten Kirchen oder private Räume. Der Veranstaltungsort war dann auch ganz typisch der geräumige Untergrund der Michaeliskirche zu Leipzig. Von dieser Veranstaltung existieren keine Tonaufnahmen, aber: Fotos! Und Erinnerungen. Gründungsmitglieder Kai Müller (Schlagzeug) und Kai Reininghaus (Gesang, Gitarre) erzählen über dieses denkwürdige Ereignis.

Die Band Reininghaus Live im Kirchkeller Michaeliskirch Leipzig Februar 1987 (c) Reininghaus

REININGHAUS Live im Kirchenkeller der Michaeliskirche (Leipzig, Februar 1987)

Kai Reininghaus: In einer Kirche ein Rockkonzert zu geben, war für mich neu. Ich kam ja aus einer kleinen Stadt in Thüringen, Konzerte in Kinos oder Theatern hatte ich schon erlebt. Aber Verstärker, Schlagzeug, laute Gitarren u.s.w. in einer Kirche? Da gab es Weihnachten ein Krippenspiel, an das ich mich erinnern konnte. Jedenfalls war ich erstmal skeptisch … Ich war ja auch erst ein paar Monate in Leipzig.

Kai Müller: Der Kirchenkeller in der Michaeliskirche war etwas Besonderes. Da haben schon Ende der 70iger Jahre oppositionelle Gruppen einen Platz gefunden. Friedensgruppen, Umweltgruppen usw. Auch Lesungen fanden statt und später Konzerte. Ich war da in den 80iger Jahren immer mal dort und kannte den Pfarrer. Und so kamen wir auch zu dem Gig.

Robert Gläser (Bass) und Kai Reininghaus (Gesang, Gitarre) auf der kleinen Bühne der Michaeliskirche (Leipzig, Februar 1987)

Kai Reininghaus: Als Band waren wir erst seit ein paar Wochen zusammen. Mit Robert Gläser am Bass hatten wir im Dezember 1986 angefangen und im Januar 1987 kam Frank Heyner dazu (Gitarre). Wir probten viel und irgendwie waren von Anfang an auch andere Leute mit im Proberaum. Freunde und Bekannte von Robert. Auch Johannes Ackner war darunter. Der stieg im April dann als Saxofonist ein. Also, wir haben quasi immer mit Publikum geprobt. Das ist ja gerade bei Bandproben eher ungewöhnlich, Songs entstehen meist im intimen Rahmen. Der Prozess von der Idee zum fertigen Song ist für Zuhörer (manchmal auch für Bandmitglieder) ein eher zäher, man wiederholt und verwirft etc. …

Kai Müller Kirchkeller Leipzig (Reininghaus, Februar 1987)

Kai Müller am Schlagzeug (die gestreifte Hose war in Wirklichkeit schwarz/gelb. Die automatische Nachcolorierung der ursprünglichen s/w Fotos kommt hin und wieder an ihre Grenzen 🙂

Kai Müller: Die Leute waren irgendwie froh, einfach dabei zu sein. Daraus wurde ein richtiger kleiner Fanclub. Ich glaube aber, wenn die Zuhörer sich in die Proben aktiv eingemischt hätten, wäre das nicht lange gut gegangen. In dieser Phase haben wir ja noch so in Richtung New Wave und – heute würde man sagen: Post Punk – gespielt. Also frisch und einfach. Kompliziert wurde es erst später … (lacht)

Kai Reininghaus: Ich glaube, Robert wollte so schnell wie möglich live spielen. Wir hatten uns in musikalischer Hinsicht zu dem Zeitpunkt noch nicht so richtig gefunden. Also, wo sollte es hingehen, sollen es deutsche Texte sein, oder englische … usw. Ein öffentlicher Auftritt war in dieser Phase eigentlich zu früh. Aber klar, irgendwie waren wir dann alle heiß …

Gläser, Reininghaus und Heyner: Reininghaus live im Kirchkeller Michaeliskirche (Leipzig, 1987)

„Reininghaus“ 1987 im Kirchkeller der Michaeliskirche (Leipzig): Gläser, Reininghaus und ganz rechts Frank Heyner (Gitarre).

Kai Müller: Ein Freund von mir hat unsere Sachen vom Proberaum zur Kirche gefahren, mein Schlagzeug und die Gitarrenverstärker. Zum Glück hatte die Kirche eine kleine PA mit Mixer usw. Wir hätten uns sonst was ausleihen müssen, was nicht einfach gewesen wäre und auch Geld gekostet hätte. Und Gage gab es keine. Wir hatten ja auch noch keine Einstufung …

Kai Reininghaus: Die hätten wir in der Kirche eh‘ nicht gebraucht (lacht). Aber zum Thema „Einstufung“ erzählen wir ein anderes Mal mehr. Ich war jedenfalls überrascht, wir geräumig der Ort war … es hieß ja „Keller“. Die Bühne allerdings war winzig. So’ne Nische. Das sieht man gut auf den Fotos.

Reininghaus 1987 live in Leipzig (Kirchenkeller Michaeliskirche)

Kai Müller: Ja, und dicht über uns Rohre, an denen Eimer hingen, die eventuelles Tropfwasser auffangen sollten. Das war lustig … Ich war ganz hinten mit meinen Drums und hab eigentlich fast nichts vom Publikum mitbekommen.

Ein Blick ins Publikum beim Reininghaus-Konzert 1987 in der Michaeliskirche: Ganz rechts am Rand kann man u.a. drei Mitglieder einer anderen Leipziger Band erkennen – Neu Rot.

Kai Reininghaus: Und der Laden war ja voll, was mich auch erstaunt hatte. Also, klar, unser „Fanclub“, andere Musiker (zum Beispiel Jörg Stein und Henrik Eiler von NEUROT … siehe Fotos), aber auch jede Menge unbekannte Gesichter. Unser Set war nicht sehr lang, so 35-40 Minuten vielleicht. Alles, was wir eben in der kurzen Zeit an Songs hatten. Manche noch gar nicht fertig, was dann eher in Richtung Session lief. „Boys don’t cry“ von The Cure haben wir gecovert … Aber das war die Ausnahme, wir wollten von Anfang an nur eigene Sachen machen.

Kai Müller: Die Leute forderten Zugaben, wollten noch etwas länger ihren Spaß, also haben wir einfach das Set wiederholt … Für’s erste Mal lief es super, ich hab jedenfalls keine negativen Erinnerungen.

Kai Reininghaus: Ich auch nicht. Ich glaube, wir haben da noch Wein reingeschmuggelt – da gab’s nämlich keinen Alkohol. Aber so lange feiern konnten wir gar nicht. Der ganze Kram musste ja wieder zusammengepackt und zurück zum Proberaum gebracht werden. So waren die Zeiten …

PS: Die Fotos sind im Original alle schwarz/weiß und hier teilweise nachcoloriert.

A long way: Kai & Kai machen Musik

Veröffentlicht am Januar 25, 2022 von Franz

REININGHAUS, REAL DEAL, Tirsa Perl … seit Mitte der 80iger Jahre machen Kai Müller und Kai „Cairo“ Reininghaus (mit einigen Pausen) gemeinsam Musik. Nun hat Cairo eine alte Aufnahme gefunden, die zurück zu den Anfängen führt und gleichzeitig auch eine Verbindung in die heutige Zeit darstellt. Warum das so ist und was es sonst noch mit „Beauty Face“ – so der Name des verschollenen Songs – auf sich hat, erzählt Reininghaus hier. Und klar: Den Song gibt’s auch zu hören. Aber erst einmal, die Frage, wie alles begann …
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So richtig los ging es, als ich im Herbst 1986 nach Leipzig zog. Da saßen wir also in unserer frisch eröffneten WG und waren wild entschlossen, eine Band(!) zu gründen. Wir hatten auch schon einen Namen – REININGHAUS. Das war damals in der DDR ein recht seltener Name. Ich kannte niemanden sonst, der so hieß. Gut, es gab auch noch kein Internet, wo man mal schnell gucken konnte. Ich weiß nicht mehr, wer den Vorschlag machte, glaube aber, dass es Herr Müller war.

Müller und Reininghaus Ende 1986 - die Gründungsphase von "Reininghaus"

Müller und Reininghaus Ende 1986 in Leipzig – die Gründungsphase von „Reininghaus“

Kai und Kai machen Hausmusik …

Zu zweit also machten wir eine Art elektronisch verstärkte Hausmusik. Schlagzeug, E-Gitarre, Stimmen. Sehr zum Verdruss der Hausmitbewohner. Vor allem eine ältere Nachbarin klingelte immer wieder und riss uns aus dem schöpferischen Prozess. Die gute Frau. Zumindest trieb sie damit unseren Entschluss, einen Proberaum zu finden, in ungeahnte Höhen. Wir waren gnadenlos aktiv. Und hatten Erfolg. Es gab ja jede Menge Abrisshäuser, damals in L.E. Kurz darauf kamen (zuerst) Robert Gläser und anschließend Franky Heyner dazu, später noch Hannes Ackner. Die Band REININGHAUS war damit komplett.

Müller und Reininghaus in ihrer WG in Leipzig, Anfang 1987.

Ein Karton mit alten Tapes …

Die Aufnahme im YouTube Link unten stammt allerdings noch aus dieser ganz frühen Hausmusik-Phase vom November 1986. Ich glaube, es ist das früheste erhaltene Tondokument von Kai & Kai überhaupt. Wir wussten auch gar nicht mehr, dass es sie gab. Im Dezember letzten Jahres fand ich einen Karton mit alten Kassetten, und da, zwischen irgendwelchen zeitgenössischen Radio-Songs, eine fünfeinhalb Minuten lange Zeitkapsel. Ich war baff. Und auch gerührt.

Ich erinnerte mich, dass wir damals hin und wieder meinen alten Nordmende-Kassettenrekorder (Mono!) anschmissen und aufnahmen. Über das eingebaute Mini-Mikrofon. Ein Witz in Sachen Qualität, Rauschen etc., natürlich. Dafür klingt das Ergebnis aber erstaunlich und das Band hat sich gut gehalten.

Und hier endlich auch … der Song!

1986 | 2021: All die Jahre …

Im Original sind nur die Basic Tracks, also Schlagzeug und eine Gitarre zu hören. Bei dem Gitarrensound fällt mir auch gleich ein, dass ich da einen frisch erworbenen Vermona-Gitarrenverstärker hatte. Mit eingebauten Tremolo-Effekt. Das hört man recht deutlich. Alles andere habe ich einfach so um Weihnachten rum dazu gespielt. So ist eine alter/neuer Song entstanden. Eine Klammer, quasi, zwischen damals und heute.

Kai Müller und Kai Reininghaus 2017 im Proberaum Leipzig. Aktuell heisst ihr gemeinsames Projekt TIRSA PERL.

Kai Reininghaus und Kai Müller 2017 im Proberaum Leipzig. Aktuell heisst ihr gemeinsames Projekt TIRSA PERL. Foto: Felicitas Reininghaus

Hier die Aufnahme „Beauty Face“ (1986/2021) als mp3

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Alle Infos zum aktuellen Projekt von Müller und Reininghaus (Tirsa Perl) hier: https://www.reininghaus-media.de/tirsa-perl-2/

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Infos zu REININGHAUS (Ende 1986 – März 1988) hier:
https://www.reininghaus-media.de/reininghaus/

Reichlich Infos zu REAL DEAL (Ende 1987 – Juni 1989)
https://www.reininghaus-media.de/the-real-deal/

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Interview: First we take Leipzig … Then we take Berlin

Veröffentlicht am Februar 24, 2020 von Franz

In January 1989 the Leipzig Indie band THE REAL DEAL played their first concert in Berlin. The performance was in the movie theater club ,,Gerard Philipe” on Karl-Kunger-Straße in Berlin-Treptow (the building burned to the ground in 1995). The event was called “x Mal: Musik zur Zeit” and was the mecca of the underground scene in the East. The “Independent Disco und Konzertreihe” was begun in 1986 with Ronald Galenza at al. . Kai “Kaiman” Müller (drums) and Kai “Cairo” Reininghaus (voice and guitar) remember.

tirsa perl_ziegrastrasse_berlin_2015 — Müller & Reininghaus talking about old times …

Why was this performance so important?

MÜLLER: There are several reasons. At that time it was, of course, cool to play in Berlin. And from a later viewpoint: It was the only gig that has good recordings in terms of the sound quality. That’s why we released a tape of it a shortly afterwards [By The Wall – The Real Deal Live] And the event series was really good.
REININGHAUS: I can’t remember if we realized at the time what an important event the x Mal Musik zur Zeit was for the Indie scene…
MÜLLER: Well, if you just look on the Internet, it really wasn’t. There was – of course – word-of-mouth advertising. People said this and that, but we were not so connected to that whole scene. Maybe we had heard about it on “Parocktikum” [a music show by Lutz Schramm on the GDR Radio, that played indie music and dedicated itself especially to GDR-Underground music]. But that is just speculation today.

Take a break: Some Music from this concert in 1989: The Real Deal live mit WHY I’M NOT

REININGHAUS: At any rate, we got into the gig because of Ebi Fischel. He was “our” man in Berlin who took care of our performances. In Berlin there were a lot of Underground Bands, and right next door was the West – it was simply important that we played and got known in that city. And we were excited about it.

Real Deal Backstage in Berlin Januar 1989

The Real Deal backstage at the Kinoclub „Gerard Philipe“ (January 1989). F.l.t.r.: Müller, Reininghaus and „der Dicke“. On the right stands Ebi Fischel – the Tourmanager.

MÜLLER: Even the trip there was an experience. During the first 20 kilometers we asked ourselves why the Trabant [East German car] wasn’t moving very quickly. It was as if we were going uphill with a giant weight. Of course, we were travelling with our driver and three other people and were also pulling a small trailer. But that was not really a problem for the Trabbi (26 horsepower!). We stopped at a gas station. Somehow for us it wasn’t that big of a deal. The gas station attendant came, looked at the car, looked at us (musicians!) and thought that our handbrake was only half pulled – for some reason it had not lifted the whole way. A little pulling this way and that and all of a sudden our Trabbi took off like a cat!

REININGHAUS: Ya, that was great. Especially since back then it took a long time to get from Leipzig to Berlin. When we got there, we had to set up our instruments. It was a good venue and above all there was a good sound technician! Dieter Huth was his name. We noticed that right away at the sound check. Wasn’t so easy for both of us: it was the first time together for both of us, the mixer didn’t know our sound or even how we wanted to sound. But it all went well from the start. He was really creative – you could hear it on the recording, he worked with the right effects, without ruining the music.

Mixer von oben: D. Huth war für den guten Sound verantwortlich. Rechts oben im Bild ist Cairo’s Tapedeck zu sehen, was extra für diesen Abend aus Leipzig mitgebracht wurde.

MÜLLER: Cairo brought his tape deck and we still had some extra tapes from the West from the Intershop. We were always annoyed that we hadn’t recorded previous performances. This time we were going to get it right. And that was no problem for the mixer, he connected our tape deck to the mixing console. And it worked. Unfortunately there are only a couple of photos and they are somewhat blurry. Something was wrong with the camera. We really couldn’t be bothered about that at the time. We were rather naïve and careless. And today we are happy for every picture that still exists.

Another break, another Song: THE REAL DEAL performs SEE YOU

By the Wall …

REININGHAUS: After the sound check we were hungry and wanted to get something to eat. I remember that the club was rather close to the Berlin Wall. Behind us was Kreuzberg, maybe 20 meters away. But unattainable. A different planet. That was clear to us and we had grown up with it that way – the border, the Wall and everything that went with that. That whole sick shit. But when you were standing directly in front of it, it was something else. Well, on our East side, you really couldn’t get right up to the Wall. Police or Border Police came quick as lightening and you were “permitted” to show your identification. We went into the concert thinking of these impressions and feelings.

MÜLLER: We also had a song on our list about “Being free”, “Freedom” – THE LOOSE. And that was really weird to play that song directly next to the Wall.

REININGHAUS: And we released the live cut a couple of weeks later with the title BY THE WALL. Hohoho! Of course we were nervous about that back then. Cos of the Stasi (Secret Police) and so on. The Wall was not called the “Wall” officially by the State, they called it the “Anti-fascist Protection Barrier” – and you could really get in trouble back then. We shouldn’t forget that today – they didn’t fool around back then. They took it very seriously. There were enough people who went to prison for such things.

The Real Deal Live in Berlin 1989 x mal Musik zur Zeit

Müller an den Drums, Reininghaus an der Gitarre – vom Gig selbst gibt es nur ein paar Fotos, und die sind meist auch noch unscharf – der Fluch der Technik (defekte Kamera).

MÜLLER: Apropos THE LOOSE – if I remember correctly, it was the first time we played that song and afterward NOBODY’S PERFECT, transitioning right into it … without a break.

And here it is: THE LOOSE und NOBODY’S PERFECT – live in Berlin, January 1989!

REININGHAUS: I know that I had a bad cold and a stupid sore throat. Really bad for a singer. Had to take some medicine – the “good ol’” Analgin … with red wine, not exactly ideal. But we were young. I can’t even remember what we did after the concert. Did we stay in Berlin or did we drive back that night to Leipzig? We played again in Berlin in the Spring.

MÜLLER: That’s right! In the Schmenkelclub…

Translation by Susan Wansink

A couple of pictures

The Real Deal Live in Ostberlin 1989 - die Bühne im Kinoklub "Gerard Philipe"

Kurz nach dem Soundcheck.

Time for a last song from this evening: THE REAL DEAL in East-Berlin performs: MAKING HEROES

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First we take Leipzig … Then we take Berlin

Veröffentlicht am Januar 20, 2019 von Franz

Im Januar 1989 spielte die Leipziger Indieband THE REAL DEAL (1987 – 1989) ihr erstes Konzert in Berlin. 1987 und 1988 waren Reininghaus und Müller schon mit ihrer früheren Formation REININGHAUS in der „Hauptstadt der DDR“ aufgetreten – mit unterschiedlichem Ergebnis und gemischten Gefühlen. Aber: Aller guten Dinge sind ja drei, wie das Sprichwort sagt.

Nun also erneut Berlin. Wie würde es werden? Auftrittsort war der Kinoklub „Gerard Philipe“ in der Karl-Kunger-Straße in Berlin-Treptow (das Gebäude ist 1995 abgebrannt). Die Veranstaltungsreihe hieß „x Mal: Musik zur Zeit“ und war das Mekka der Underground-Szene im Osten. Die „Independent Disco und Konzertreihe“ wurde 1986 u.a. von Ronald Galenza ins Leben gerufen. Aber lassen wir die Musiker selbst zu Wort kommen: Kai „Kaiman“ Müller (Schlagzeug) und Kai „Cairo“ Reininghaus (Gesang und Gitarren) erinnern sich.

Warum ist gerade dieser Auftritt so wichtig?

Müller: Das hat mehrere Gründe. Damals war es für uns natürlich geil, in Berlin zu spielen. Und aus späterer Sicht: Es ist der einzige Gig von dem klasse Aufnahmen existieren, was die Soundqualität betrifft. Es gibt noch ein paar andere Mitschnitte, aber die reichen da lange nicht heran. Deshalb haben wir kurze Zeit später eine Tape davon veröffentlicht [By The Wall – The Real Deal Live] Und die Veranstaltungsreihe war ja auch nicht ohne …

Reininghaus: Ich kann mich gar nicht erinnern, ob uns damals klar war, was das für eine wichtige Institution in Sachen Indie war. x Mal Musik zur Zeit … auch der Titel ist mir erst aus späteren Jahren ein Begriff, also lange nach der DDR …

Müller: Naja, mal eben im Internet gucken und so, war ja nicht. Es gab – klar – Mundpropaganda. Man erzählte sich dies und jenes, aber so sehr waren wir ja nicht mit der ganzen Szene verbandelt. Vielleicht hatten wir in „Parocktikum“ [Musiksendung von Lutz Schramm im DDR-Rundfunk, die Indiemusik spielte und sich speziell auch dem DDR-Underground widmete] mal was darüber gehört. Aber das ist heute Spekulation.

Bevor die Unterhaltung weiter geht, erst einmal Musik von diesem Abend im Januar 1989: The Real Deal live mit WHY I’M NOT

Reininghaus: Jedenfalls sind wir über Ebi Fischel zu dem Gig gekommen. Das war „unser“ Mann in Berlin, der sich um Auftritte kümmerte. Das war super, Ebi hatte die richtigen Connections und konnte mit unserer Musik auch etwas anfangen. Und klar, Berlin war natürlich wichtig. Hier gab es eine Menge Underground-Bands, nebenan war der Westen – es war einfach wichtig, dass man in dieser Stadt spielte und bekannt wurde. Dementsprechend waren wir natürlich auch aufgeregt …

The Real Deal backstage kurz vor ihrem Auftritt im Kinoclub „Gerard Philipe“ (Januar 1989). V.l.n.r.: Müller, Reininghaus und der Dicke. Ganz rechts im Bild ist Ebi Fischel – der Tourmanager. Weiter unten im Text gehen Kaiman und Cairo speziell auf dieses Bild ein …

Anfahrt mit Hindernissen, Mixer mit Herz

Müller: Schon die Hinfahrt war ein Erlebnis. Die ersten 20 Kilometer wunderten wir uns, warum der Trabbi, mit dem wir fuhren, überhaupt nicht aus den Puschen kam. Es war, als wenn wir die ganze Zeit bergauf mit einer ungeheuren Last führen. Klar, waren wir zusammen mit unserem Fahrer vier Leute und hatten einen kleinen Anhänger. Aber das war für den Trabbi eigentlich kein Problem. Wir hielten dann an einer Tankstelle. Irgendwie war uns die Sache nicht geheuer. Der Tankstellenwart kam, sah es sich an, sah uns an (Musiker!) und meinte dann nur, dass die Handbremse halb angezogen wäre – die hatte sich aus irgendeinem Grund nicht völlig gelöst. Ein bisschen hin- und hergeruckel und zack, ging unser Trabbi ab wie Schmidt’s Katze!

Reininghaus: Ja, das war schön. Vor allem, weil man damals ja von Leipzig nach Berlin eine Weile unterwegs war. Naja, wir haben’s schließlich geschafft. Dort angekommen, mussten wir natürlich erstmal unsern Kram aufbauen. Eine gute Anlage gab es und vor allem auch einen sehr fähigen Tontechniker! Dieter Huth hieß der. Haben wir gleich beim Soundcheck gemerkt. Ist ja für beide Seiten nicht so einfach: Man sieht sich zum ersten Mal, der Mixer kennt den Sound und die Soundvorstellungen der Band nicht. Aber das lief gleich gut. Der war richtig kreativ – man hört das gut auf den Aufnahmen, hat mit den richtigen Effekten gearbeitet, ohne dass es die Musik zerstört.

Mixer von oben: D. Huth war für den guten Sound verantwortlich. Rechts oben im Bild ist Cairo’s Tapedeck zu sehen, was extra für diesen Abend aus Leipzig mitgebracht wurde.

Müller: Cairo hatte sein Tapedeck mitgebracht und wir hatten extra noch Westkassetten im Intershop besorgt. Bei vorigen Auftritten haben wir uns im Nachhinein immer mächtig geärgert, dass wir nicht aufgenommen hatten. Dieses Mal wollten wir alles richtig machen. Und für den Mixer war das gar kein Problem, er hat das Tapedeck direkt ans Mischpult angeschlossen. Tja, und es hat sich gelohnt, denn die Aufnahmen sind wirklich super und wir haben davon später ein Tape veröffentlich.

Reininghaus: Ja, die Aufnahmen sind toll. Deshalb ist dieser Auftritt auch im Nachhinein so wichtig – von den raren Livemitschnitten sind das die qualitativ besten. Leider aber gibt es nur sehr wenige Fotos und die sind eher unscharf. Irgendwas stimmte mit dem Fotoapparat nicht. Wir haben uns auch nicht wirklich darum gekümmert. Wir waren, was das betrifft, ziemlich naiv und nachlässig. Und sind heute froh, über jedes Bild, was noch existiert.

Hier ein weiterer Song von diesem Konzert: SEE YOU

Und nebenan: die Mauer …

Reininghaus: Nach dem Soundcheck hatten wir Zeit und wollten irgendwo etwas essen. Ich erinnere mich, dass der Klub ziemlich nah an der Mauer war. Dahinter war dann Kreuzberg, also vielleicht 20 Meter entfernt. Aber eben unerreichbar. Es war uns ja allen klar und wir waren damit aufgewachsen – Grenze, Mauer … und alles, was damit zusammenhing. Dieser ganze kranke Scheiss. Aber wenn man dann so direkt davor stand, war es doch etwas anderes. Naja, so richtig kamen wir auf der Ostseite gar nicht an die Mauer ran. Da kamen gleich Vopos oder Grenzer angeflitzt und man „durfte“ sich ausweisen (Bürger!). Mit diesen Eindrücken und Gefühlen sind wir dann in das Konzert gegangen.

Müller: Es gab auch einen Song in unserer Setlist, der das Thema „Freisein“, „Freiheit“ behandelt – THE LOOSE. Und das war natürlich schon eigenartig, direkt an der Mauer, diesen Song zu spielen.

Reininghaus: Und wir haben den Livemitschnitt von diesem Konzert ein paar Wochen später ja auch unter dem Titel BY THE WALL veröffentlicht. Hohoho! Klar, ein wenig Bauchkrummeln gab’s da schon. Von wegen Stasi und so. Die Mauer war ja nicht die „Mauer“ im offiziell genehmigten Sprachgebrauch, sondern der „antifaschistische Schutzwall“ – und man konnte da richtig Ärger bekommen. Man darf das heute auch nicht vergessen – das war alles kein Spaß. Die meinten das ernst. Gab ja genug Leute, die wegen solcher Sachen im Knast saßen.

Müller an den Drums, Reininghaus an der Gitarre – vom Gig selbst gibt es nur ein paar Fotos, und die sind meist auch noch unscharf – der Fluch der Technik (defekte Kamera).

Müller: Apropos THE LOOSE – wenn ich mich richtig erinnere, haben wir da zum ersten Mal diesen Song und danach NOBODY’S PERFECT gespielt … mit diesem Übergang … so ohne Pause.

Reininghaus: Oh ja, das war geil! Bin mir aber nicht mehr sicher, ob das improvisiert war oder ob wir das vorher so geprobt hatten. Jedenfalls haben wir das danach dann immer so gespielt …

Müller: Wir haben auch erst zuhause in Leipzig gemerkt, was wir da gemacht haben … als wir das Tape zum ersten Mal gehört haben. War ein echter Flash! Ich glaube auch, dass das Publikum ganz gut mitgegangen ist. Aber eher so zuhörermäßig. Also, man stand und sah sich das an.

Na, dann wollen wir uns doch gleich mal genau diesen Teil anhören: THE LOOSE und NOBODY’S PERFECT – live in Berlin, Januar 1989!

Reininghaus: Das war natürlich ein verwöhntes Publikum. Wenn ich mir heute die Liste anschaue, was da so an Bands spielte, krass. Es gab jede Woche Liveacts von irgendwelchen Indiebands! Auch aus dem Westen. Normalerweise flippten die Leute bei unseren Konzerten auch gerne aus und tanzten. Das war hier nicht so. Was uns oder mich ein wenig verwirrte. Aber nach jedem Song gab’s Applaus, also war’s wohl okay.

Liste Veranstaltungen Ost-Berlin 1989 (Ausschnitt aus dem Kultur-Kalender von Ronald Galenza)

Hier ein kleiner Ausschnitt, mit Konzertterminen in Berlin u.a. bei „xMal Musik zur Zeit“ (Ende 1988 / Anfang 1989). Quelle: Kultur-Tagebuch von Ronald Galenza. Link: http://beat-poet.de/pages/music/pop-poetics/kultur-kalender.php

Zeig doch mal die Bilder!

Müller: Was mir eben noch einfällt, wenn ich die Fotos sehe, ist, wie karg der Backstage-Bereich war. Nix mit Cathering oder so. Zumindest gab’s Getränke. Und du hattest `ne ziemliche Erkältung.

Reininghaus: Ja, mit doofen Halsschmerzen. Musste ich dann Tabletten einwerfen – die „guten“ Analgin … und der Rotwein dazu, war natürlich nicht ideal … Aber wir waren jung … Man kann auch sehen, was das für ein Wein war – „Kaminfeuer“ – aha! Und die Filmplakate sind auch klasse, naja, war ja eigentlich auch ein Kino. Aber das war im Osten zu dieser Zeit keine Ausnahme. Kinos waren groß, boten Platz und hatten eine Bühne.

Müller: Und guck mal, ist das hier ein Lötkolben, da auf dem Aschenbecher? Ja! Ich lach mich kaputt! War aber wichtig, wenn irgendein Kabel lose war … Schade, dass man nicht lesen kann, was auf der Setlist steht, welche Songs wir gespielt haben … Und die Zigaretten „Club“ und „Kenton Blau“ … Man, dass ist eine richtige Zeitreise!

Reininghaus: Das ist noch vor dem Konzert. Wahrscheinlich auch noch vor dem Soundcheck. Da sieht man mal einen Teil der Bühne. Lustig, mit diesen Treppenstufen. Links hinten neben dem Schlagzeug auf dem Bürostuhl steht mein Gitarrenverstärker. Das war so’n ziemlich kompaktes Teil. Eigentlich lächerlich von der Größe her, aber er hatte einen ganz guten Sound.

Kurz nach dem Soundcheck.

Zeit für einen letzten Song von diesem denkwürdigen Konzert von THE REAL DEAL in Ostberlin: MAKING HEROES war an diesem Abend übrigens der finale Titel …

Reininghaus: Ich kann mich gar nicht mehr erinnern, was nach dem Konzert war. Sind wir in Berlin geblieben, oder noch in der Nacht nach Leipzig gefahren? Wir haben später nochmal in Berlin gespeilt, im Frühjahr …

Müller: Stimmt! Im Schmenkelclub … da haben die Leute auch getanzt.

ABER das ist eine andere Geschichte.
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Das Konzert von 1989 auf Vinyl

Den legendären Gig im damaligen Ost-Berlin gibt es nun auf Platte! Schon als Tape seinerzeit erfolgreich und begehrt, erscheint erstmals eine limitierte Vinylausgabe des Konzerts auf Elbtal Records. Postpunk und Wavepop in erstaunlich guter Soundqualität, zeitlose und mitreisende Songs.

Dazu gibt’s ein vierseitiges Booklet mit vielen Fotos, der Bandstory und einem Interview mit Schlagzeuger Kai Müller und Sänger Kai Reininghaus. Vorbestellungen hier (Link zum Mailorder truemmer popo).

Im Film unten erinnern sich Reininghaus und Müller u.a. an die turbulenten Stunden damals und die Nähe der Mauer. Das Video erschien erstmals im Rahmen der Vinylveröffentlichung auf der Heldenstadt Anders Website (FB).

Weitere Links & Geschichten zu THE REAL DEAL:

FIRST TAPE STORY! Alles zum ersten Tape (oder Kassette, wie man damals sagt), das im Februar 1988 erschienen ist.

FOTOSESSION IM TAGEBAU! Im Frühsommer 1988 gab es die erste (von zwei) richtigen Fotosessions mit den Jungs von Real Deal – an einem Ort, der heute komplett unter Wasser steht.

NOBODY IS PERFECT! Das zweite Tape von Real Deal erscheint im Oktober 1988 – wie wurde aufgenommen, wie entstand das Cover? Und: Musik + Bilder!

Nobody Is Perfect

Veröffentlicht am Oktober 26, 2018 von Franz

Im Oktober 1988 veröffentlichte die damalige Leipziger Indieband The Real Deal ihr zweites Tape. NOBODY IS PERFECT erschien so nur sechs Monate nach dem Release des Debuts. Ein irres Tempo, wenn man sich die Anzahl der Songs anschaut. Und dazu kamen ja noch das Cover, Fotosessions und natürlich Auftritte. Wie das alles möglich war, erzählen Cairo und Kaiman hier. Und Songs von damals gibt es natürlich auch …

Wie kommt es, dass Ihr so schnell genügend Songs für ein neues Tape zusammen hattet?

Kaiman Müller: Stimmt, wenn man das aus heutiger Sicht betrachtet, ist das krass. Aber damals verbrachten wir viel Zeit mit der Band, vor allem im Proberaum und Cairo kam ständig mit neuen Ideen an.

Cairo Reininghaus: Wir hatten einen Lauf. Ich schrieb immer an neuen Sachen, es war wie ein Ventil, was auf einmal geöffnet war. Wir waren ja nur drei Leute, mussten uns nicht ewig mit unterschiedlichen Meinungen aufhalten. Bass, Schlagzeug, Gitarre und Gesang. Das wars. Beim ersten Tape hatten wir noch Saxofon und Klarinette. Bei den neuen Songs ließen wir das weg. Wir waren aufeinander eingespielt, waren insgesamt sicherer geworden.

Hören wir zunächst mal einen Song vom Tape: Nobody’s Perfect ist der Titelsong des tapes und war live ein „echter kracher“, wie die beiden sich gern erinnern. das ist einer der songs, den cairo und kaiman auch noch heute mit ihrem tirsa perl-projekt spielen. hier aber das original:

Gab es Vorbilder in Sachen Sound?

C.R.: Klar, ich fand den Sound der späten 70iger gut. „Going Underground“ von The Jam zum Beispiel und „London Calling“ (The Clash). Die sind so kraftvoll, warm und knackig abgemischt. Das gefiel mir. Aber auch Joy Division, was ja eher eine kühlere und sterile Atmosphäre ausstrahlt. Mir war schon bewusst, dass diese Songs in High-End-Studios über Wochen hinweg aufgenommen worden waren. Das ganze Equipment und so weiter. Das war ja bei uns rudimentär, mit dem 6-Kanal-Vermona-Mono-Mixer. Bestenfalls konnte man sich da annähern. Aber das war die Inspiration und die Richtung. Und so sind wir es angegangen …

Das bedeutet, grundsätzlich hatte sich an den Aufnahmebedingungen im Vergleich zum ersten Tape nicht viel geändert?

K.M.: Nicht wirklich. Für’s Schlagzeug hatte ich zumindest zwei spezielle Mikrofone irgendwo aufgetrieben. Für die Bassdrum und die Snare. Die waren uralt und es stellte sich heraus, dass ihre Leistung nicht ganz so war, wie wir uns das vorgestellt hatten. Vielleicht lag’s auch an unserem Mixer, dass der nicht wirklich kompatibel war. Cairo wollte nämlich einen fetteren Snaresound. Da habe ich mir mal eben die Snare von einem anderen Schlagzeug ausgeliehen, die hatte ein größeres Volumen. Das Schlagzeug stand da nämlich seit einiger Zeit – also in einem anderen Zimmer des Abrisshauses und irgendein Typ übte da hin und wieder.

C.R.: Und der Unterschied war wirklich zu hören. Jedenfalls hatten wir aufnahmetechnisch so ungefähr die gleichen Sachen wie beim ersten Tape. Also ein 6-Kanal-Mono-Mischpult (Vermona Regent 1060) mit eingebauten 100-Watt-Verstärker und einem Halleffekt. Als Aufnahmegerät diente ein JVC-Kassettendeck …

K.M.: Ja, und Cairo hatte eine Zeichnung, wo wir stehen sollten und wie viele Mikrofone jeder bekam. War ja alles limitiert. Klar war, dass wir jeden Song immer komplett aufnehmen mussten. Mehrspurrecording war nicht (also erst die Instrumente und dann den Gesang und so weiter nacheinander aufnehmen) und wir hatten sechs Eingänge am Mischpult. Sechs! Dass bedeutete zwei für Gesang (für Cairo und den Dicken), jeweils einen für Gitarre und Bass, macht vier. Die restlichen zwei für meine Drums waren zu wenig. Da hatten wir dann einen kleinen „Zwischenmixer“ eingeschleift (ein sogenannter Disco 2000), ganz einfaches Teil, vier Eingänge, vier Lautstärkeregler. Und die Mikrofone waren alles „Schwarzwurzeln“ – so DDR-Teile. Nicht überragend, aber okay. Nur Cairo hatte für seinen Gesang ein besseres Mikro … so ein Westteil …

K.R: Das war ein Teac – für 1000 DDR-Mark!

Recording Stuff: Der 6-Kanal-Monomixer von Vermona (Mono!) hatte einen integrierten Verstärker und kostete 2500 Mark der DDR! Daneben sieht man das Kassettendeck (JVC) auf dem aufgenommen wurde.

Gab es keine anderen Aufnahmemöglichkeiten, professionelle Studios etc.?

K.R.: Wahrscheinlich schon. Wir waren ja mit „Reininghaus“ auch in einem Studio. Aber das Arbeiten im Proberaum (ein Abrisshaus in der Auenstrasse, heute Hinrichsenstraße) war uns vertraut, also die Räumlichkeiten. Und wir konnten da ausprobieren, wie wir wollten. Das hatte ja beim ersten Tape gut geklappt und mir machte der Recordingprozess großen Spaß. Im Studio gibt es ja doch Abhängigkeiten und gewisse Vorgaben, das hat gute und weniger gute Auswirkungen. Hier waren wir total frei, hatten aber natürlich auch im Blick auf das Equipment Einschränkungen.

K.M.: Und das direkte Aufnehmen, also ohne Overdubs, ist natürlich auch was Besonderes. Man fängt den unmittelbaren Moment ein. Nichts kann mehr verändert werden …

C.R.: Hinzu kommt, dass wir auch nur eine Kassette hatten. Chromdioxid, 60 Minuten aus dem Westen. Musste sein, wegen der besseren Qualität. Die fielen ja auch nicht vom Himmel … Wir mussten also genau überlegen, welche Version eines Songs wir lassen. In der Regel hatten wir Platz für zwei Takes pro Song. Wir spielten also, hörten uns das Resultat an und überlegten ob wir es nochmal besser hinbekommen und so weiter. Klar, dass da der eine oder andere kleine Patzer sich nicht vermeiden ließ. Der blieb dann eben auf dem finalen Take. Was aber auch seinen Charme hat …

Das original Aufnahmetape zu "Nobody Is Perfect - eine 60 Minuten Chrom-Kassette aus dem Wester!

Das Original Aufnahmetape der Nobody Is Perfect – Session: Eine 60 Minuten-Chrom-Kassette aus dem Westen!

Und wie muss man sich dann das Aufnehmen vorstellen?

Berlin 2018: Kaiman und Cairo reden über alte Zeiten. Foto: Felicitas Reininghaus

K.M.: Reine Aufnahmezeit waren es vielleicht acht Stunden. Die Vorbereitungen haben ja schon eine Ewigkeit gedauert … also das Aufbauen der Mikros und dann das Einpegeln. Cool war, dass unser Proberaum noch eine Art extra Zimmer hatte, was hier ein großer Vorteil war.

C.R.: Das war so’n ganz schmaler Schlauch. Wichtig war ja, dass das Schlagzeug nicht auch noch über die Gesangs-Mikrofone mit aufgenommen wurde. Das hätte übel auf der Aufnahme geklungen. So saß also Kaiman mit seinen Drums im normalen Proberaum und der Dicke [Spitzname des damaligen Bassisten] und ich standen mit unseren Instrumenten im anderen „Zimmer“. Das war verdammt eng. Dort hatten wir ja auch den Mixer, das Kassettendeck und die Gesangsmikrofone aufgebaut. Unsere Verstärker (Gitarre und Bass) waren mit im großen Raum. Kaiman konnte uns durch so’ne kleine Plexiglasscheibe sehen. Die war aus irgendwelchen Gründen von den Leuten, die früher hier mal gewohnt hatten, eingebaut worden. Und überall die Kabel um uns herum. Sehr abenteuerlich.

K.M.: Jedenfalls musste alles in einem Ritt laufen, wir hatten nämlich Angst, dass man uns die Sachen klauen könnte, wenn wir über Nacht gegangen wären. Das war ja so’n abgefucktes Abrisshaus. Dann haben wir’s also durchgezogen. Bis tief in die Nacht … oder den frühen Morgen … Song für Song. Krass …

Hier ein weiterer Song vom tape: WHY I’M NOT! klar, kämpferisch & ohne kompromisse

Wie entstand das Cover?

K.M.: Thomas Fischer, ein Arbeitskollege von mir damals bei der Werbeabteilung des Konsums, hatte uns gerade einen Stapel Aufkleber vorbeigebracht – die hatte er im Siebdruckverfahren hergestellt und wir fanden sie klasse. Cairo nahm sich gleich einen und meinte, dass würde auch gut für’s Cover passen …

C.R.: Das erste Cover war weiß gewesen, dieses Mal wollte ich es schwarz haben. Dafür hatte ich Fotokarton besorgt. Aber so ganz schwarz war dann doch langweilig. Also habe ich den Aufkleber mit dazugebracht und es war perfekt. Für den Innenteil wollten wir ein aktuelles Foto von uns nehmen. Allerdings zog sich das noch ein wenig hin … so dass die ersten Tapes, die rausgingen, innen nur einen „Beipackzettel“ hatten, also mit den Angaben zu den Songs. Ganz schmucklos, so mit Schreibmaschine getippt, ausgeschnitten und aufgeklebt. Eine Notlösung … aber wir wollten unbedingt bei den laufenden Auftritten das neue Tape schon dabeihaben.

K.M.: Stimmt … wir hatten ja auch immer wieder Konzerte. Damals gab es ja nicht so ein richtiges Touren. Man hatte einzelne Auftritte. Manchmal noch einen „Anschluss“, also an zwei Tagen hintereinander … ein irrer logistischer Aufwand.

Wodurch kam die Verzögerung?

K.M.: Die Fotosession war erst Anfang November. Wir hatten bei einem Konzert einen Fotografen kennengelernt (Michel Du Chesne), der gerne mit uns arbeiten wollte. Der hatte auch gleich eine Location im Visier, das Uniklinikgelände am Bayerischen Bahnhof. Damals schön verfallen und sehr morbide.

C.R.: … und ein bisschen gruselig. Da sind einige Bilder entstanden. Eines haben wir dann für das Innencover ausgesucht, ich habe mit Rubbelbuchstaben den Text auf eine durchsichtige Folie geschrieben (eine Hundearbeit) … und so war’s dann endlich komplett.

Bilder der Fotosession vom November 1988 in Leipzig (fotos: michel du chesne). Neben Müller und reininghaus war damals noch „DER DICKE“ (D.K.) am bass dabei.

Wie kamen denn die Tapes dann an die Leute?

K.M.: Wie gesagt, das lief bei den Konzerten. Wir hatten einen kleinen „Merchandising“ Koffer dabei – so’n handliches Teil, mit Fotos, Postern und eben den Tapes. Das waren keine Massen, denn man musste das ja alles selbst kopieren …

C.R.: Genau. Und Leer-Kassetten waren in der DDR enorm teuer. Ein normales 60-Minuten Tape kostete 20 Mark! Das war richtig viel Geld, wenn man sich überlegt, das wir für unsere WG in Gohlis (2,5 Zimmer + Küche und WC auf halber Treppe) zum Beispiel 35 Mark Miete gezahlt haben. Ich habe dann in einem Laden für Bastelbedarf entdeckt, dass man das Material auch einzeln kaufen konnte. Also Kassettengehäuse, das Band, die Rollen etc. Das gab es in einer Packung für jeweils 3 Kassetten. War eine fisselige Angelegenheit, alles zusammenzusetzen. Aber natürlich viel günstiger. Dazu dann immer die Cover gebastelt, gefaltet und eingelegt – jedes einzelne Tape war absolute Handarbeit! Directly from the artist – wie man das später so schön umschrieb … direkter ging es ja gar nicht mehr.

Nun haben wir soviel geredet! Und dabei das Wichtigste, die Musik, fast aus den Augen verloren. Deshalb jetzt gleich mal vier Songs am Stück … viel Spaß!

Island In The Sun ist der traum von einem fernen land ohne grenzen, ohne polizei …

The Loose kommt bis auf den Schluss ohne Worte aus und spielt inhaltlich mit dem Begriff des „Freiseins“

see you – eine schicksalhafte Begegnung in einer nicht endenden nacht

My Opinion hat sich zum Klassiker entwickelt. Inhaltlich dreht sich alles um alles und nichts um nichts – grundsätzlich aber um den Verlust der Seele und der eigenen Meinung. Die Version hier ist neu: Cairo und Kaiman haben sie mit ihrem aktuellen gemeinsamen Projekt TIRSA PERL 2016 aufgenommen (veröffentlicht auf „in the not too distant future“ – cd & download)

Weil’s so schön war, gibt’s hier die Songs noch einmal komplett als eine Musikdatei (!) … und sogar noch einem Bonustitel mehr am Schluss … insgesamt 20 Minuten DDR – IndiePop am Stück! Voila! Viel Spaß beim Hören!

Soweit erst einmal … bis demnächst irgendwo auf dieser Seite.
Infos zum ersten Tape THE REAL DEAL (März 1988) hier.

Infos zu REININGHAUS (1986-1988) – dem ersten Bandprojekt von Cairo & Kaiman

Videos & Infos zu TIRSA PERL – dem aktuellen Leipzig-Berlin-Musicprojekt von Cairo & Caiman hier (Link geht zu YouTube)

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Fotosession im Tagebau

Veröffentlicht am Juni 9, 2018 von Franz

Im Juni 1988 wird ein damaliger Tagebau in der Nähe von Leipzig zur Kulisse für die erste Fotosession von THE REAL DEAL. Cairo erzählt, wie es dazu kam.

cairo: Wir hatten im März 1988 unser erstes Tape veröffentlicht, einige Auftritte gespielt – doch was uns fehlte, waren Fotos. Heute unvorstellbar, überall und immer wird fotografiert. Doch damals waren wir da zurückhaltender. Zum Beispiel zu den Aufnahme-Sessions zum Tape im Proberaum, kein einziges Foto. Die ersten Gigs? Keine Bilder. Niemand dachte daran, wir waren einfach noch nicht so medial in unserem Denken. Und als es mit REAL DEAL dann alles ernster wurde und REININGHAUS auseinanderging, war es uns auf einmal klar: Wir brauchen Fotos. Schnell. Zum Beispiel für Plakate oder so.

Warum als Location ein Tagebau?

cairo: Felicitas, meine Frau, wohnte da ganz in der Nähe und wir waren öfters bei unseren Entdeckungsspaziergängen da vorbeigekommen. Ich fand das total beeindruckend. Wenn man ganz hinunter kletterte, sah es aus, als würde man inmitten einer bergigen Landschaft stehen. Das hatte so etwas von den Highlands, also zumindest wie man sich das als DDR-Bürger damals so vorstellte … Ich fand das total spannend. Und es war auch mal was anderes als Abrisshäuser, Proberaum und so weiter. Das habe ich den anderen beiden erzählt und gezeigt. Sie waren auch gleich hingerissen.

War der Tagebau noch in Betrieb, also gab es da keine Probleme?

cairo: Das weiß ich nicht mehr, vielleicht standen da Schilder von wegen „Betreten verboten!“ Bestimmt sogar. War ja eigentlich die Regel. Aber ich kann mich nicht erinnern.

Wie lief die Session?

cairo: Das war an einem Samstag oder Sonntag. Ein Bekannter von Kaiman (C. Bielitz) war wohl Hobbyfotograf und kam mit seiner Ausrüstung vorbei. Also einfach einer Kamera. Und dann haben wir ein wenig gepost. Haben mal da und mal dort gestanden und so weiter und so fort. Es war ein netter Spaß. Und ob die Bilder was wurden, wusste man ja erst nach dem Entwickeln … es blieb also ein paar Tage spannend. Cool war, dass Felicitas – die auch mit dabei war – das ganze so aus dem Blick des Zuschauers mit einer ganz kleinen Kamera fotografierte. Da kamen ein paar sehr schöne Schnappschüsse bei raus.

Real Deal - Fotosession im Tagebau: Schnappschuss mit Fotograf (ganz links) von Felicitas.

Schnappschuss der Fotosession (Juni 1988) in einem Tagebau bei Leipzig. (v.l.n.r.: der Fotograf, Reininghaus, der „Dicke“ (D.K.), Mueller. Foto: Felicitas Reininghaus)

Heute sieht es da ja ganz anders aus …

cairo: In der Tat! Da wo wir standen, ist heute ein riesiger See entstanden – der Markkleeberger See. Die Aufnahme fanden so ungefähr in Höhe des Strandbades Markkleeberg Ost statt. Wir waren da mal vor ein paar Jahren. Das ist schon strange. Na jedenfalls, ist das dann auch was einzigartiges … versunken im Sand (oder dem Wasser) der Zeit …

Real Deal - Fotosession im Tagebau: Seen und Berge - ein bißchen Highlands-Flair inklusive.

Der Tagebau nahe Leipzig am Tag der Fotosession (Juni 1988). Heute ist das alles unter Wasser.

Was ist aus den Bildern geworden?

cairo: Sie sind eine wunderbare Erinnerung! Und damals haben wir sie für Plakate genutzt, für das zweite Tape (NOBODY IS PERFECT – erschienen im September 1988) oder einfach auf Konzerten Abzüge davon verkauft.

Ein Song zum Schluss: ANOTHER WAY ist ein Song vom ersten Real-Deal-Tape (im März 1988 erschienen). Dazu gibt es hier eine Story.

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